Der Dirigent ist die wichtigste Figur im Orchester, aber der erste Geiger – auch Konzertmeister des Orchesters genannt – steht an zweiter Stelle. Für Musikstudenten geht es bei der begehrten Position des ersten Geigers mehr darum, «der Beste» zu sein als alles andere. Es ist ein ständig baumelndes Zuckerbrot und das Thema vieler Kontroversen und Konkurrenzen, wenn Orchester- oder Bandlehrer nicht selbst diplomatisch sind.


Auf professioneller Ebene geht es jedoch um viel mehr als nur darum, der beste Geiger zu sein. Der ehemalige Konzertmeister des London Symphony Orchestra, John Georgiadis, wurde in einer Zeitschrift mit den Worten zitiert: «Ich halte es für einen großen Fehler, einen Konzertmeister nur nach seinen Spielfähigkeiten auszuwählen…». Gute Konzertmeister haben viel mehr zu bieten als technisches Können und musikalische Ausdruckstiefe – sie sind Führungspersönlichkeiten und Mentoren im wahrsten Sinne des Wortes.


Im Folgenden sind die Eigenschaften eines großen Konzertmeisters aufgeführt – und die Eigenschaften, die alle potenziellen Konzertmeister anstreben sollten.

Konzertmeister


Sie haben Augen (und Ohren) im Hinterkopf

Wie der Dirigent sollte auch der Konzertmeister seine Fühler nach dem gesamten Orchester ausstrecken. Über die Geigengruppe hinaus hat er ein Bewusstsein für die einzelnen Streichergruppen und dann für das Orchester als Ganzes. Und vergessen wir nicht den Dirigenten. Als rechte Hand des Dirigenten sollte der erste Geiger die Bedürfnisse des Dirigenten im Auge behalten. Oft sind Dirigenten so sehr in ihre Arbeit vertieft, dass sie die Welt um sich herum vernachlässigen. Der Konzertmeister ist dazu da, dem Dirigenten einen Schritt voraus zu sein, damit er alles hat, was er braucht.
Keine Scheu vor der Disziplinierung von Kollegen

Es ist schwer vorstellbar, dass ein professionelles Orchester Disziplin erfordert, und doch sind professionelle Musiker auch nur Menschen, und ihr Bedürfnis, sich zu unterhalten, Witze zu machen, auszuschlafen und von Zeit zu Zeit das Üben zu vernachlässigen, unterscheidet sich nicht von dem aller anderen. Es ist die Aufgabe des Konzertmeisters, den Ton für hervorragendes Verhalten und gute Leistungen anzugeben – und bei Bedarf Maßnahmen zu ergreifen, was unter Gleichaltrigen und Kollegen keine leichte Aufgabe ist.

Fähigkeit, Bögen zu erstellen und zu markieren

Ob der Dirigent bezüglich der Bogenführung konsultiert wird oder nicht, bleibt ihm überlassen. Das bedeutet, dass es in vielen Fällen Sache des Konzertmeisters ist, die Bögen festzulegen und zu markieren und sicherzustellen, dass jeder Streicher vor der ersten Probe eine saubere Kopie zur Verfügung hat. Neben der Beherrschung des Bogenstrichs ist auch ein außergewöhnliches musikalisches Gespür erforderlich, damit die Bogenstriche die Intention und das Gefühl des Komponisten, der jeweiligen Epoche, des Genres usw. widerspiegeln.


In den meisten professionellen Orchestern gibt es jedoch reichlich Hilfe, um vorgegebene Bögen für jede relevante Stimme zu kopieren, so dass ein Konzertmeister nicht alles selbst machen muss. In kleineren Orchestern oder Gemeinde-/Freiwilligenorchestern ist dies jedoch möglicherweise nicht der Fall, und Sie sind auf sich allein gestellt, wenn Sie keine bereitwillige Gruppe von Freiwilligen haben.


Sie müssen gut mit Dirigenten (und anderen) zusammenarbeiten

Sie haben vielleicht schon gehört, dass es nicht immer einfach ist, mit Dirigenten zusammenzuarbeiten, weil sie ein intensives und anspruchsvolles Temperament haben. Das ist manchmal der Fall, denn bei der Stellenbeschreibung stehen musikalische Leidenschaft, Genialität und Talent an erster Stelle, nicht aber menschliche Fähigkeiten. Dennoch sind Sie als Konzertmeister der Botschafter zwischen dem Dirigenten und dem Orchester. Dies kann besonders schwierig sein, wenn Ihr Dirigent nicht der «warmherzige» Typ ist, wenn es persönliche Konflikte gibt oder wenn ein neuer Dirigent auf den Plan tritt, der die Dinge anders handhabt als der frühere Dirigent.


Unabhängig davon liegt es auch an Ihnen, im Namen des Orchesters zu sprechen, wenn die Anweisungen des Dirigenten der Situation nicht angemessen sind oder nicht angemessen erscheinen. In einem anderen Artikel erklärt die Konzertmeisterin Catherine Mackintosh: «Wir sind Spezialisten für Alte Musik … manchmal sind es die Dirigenten nicht. Es kann sein, dass sie eine Verbeugung verlangen, die unserer Meinung nach nicht dem Geist der Musik entspricht, oder dass sie schockiert sind über das, was sie für einen dünnen Ton halten, und folglich zu viel Vibrato verlangen». In diesem Fall kann der Dirigent die Empfehlung des Konzertmeisters annehmen oder auch nicht; in letzterem Fall muss der Konzertmeister die Anweisungen des Dirigenten an das Orchester weitergeben und es dabei belassen.


Fühlen sich beim Solospiel ebenso wohl wie bei der Unterstützung der Gruppe (und umgekehrt)

Die Position der ersten Geige bedeutet, dass man sich beim Solospiel genauso wohl fühlt wie beim Zusammenspiel mit der Gruppe. Auf der anderen Seite dieser Gleichung müssen Sie vorleben, was es heißt, ein gutes Orchestermitglied zu sein – bereit, sich in die Gruppe einzufügen, um einen einheitlichen Klang zu schaffen. Dies erfordert die seltene Fähigkeit, großes Talent und Selbstvertrauen mit Bescheidenheit und dem Geist der Zusammenarbeit in Einklang zu bringen.
Eine Orchesterpartitur lesen und bereit sein zu dirigieren

Ein Konzertmeister ist der «Assistenzdirigent» und muss bereit und in der Lage sein, sofort (oder sekundenschnell) einzuspringen.

Die Fähigkeit, eine Orchesterpartitur fachkundig zu lesen, sich «für den Fall der Fälle» mit ihr vertraut zu machen und die Fähigkeit, das Stück zu dirigieren, sind daher für diese Rolle unerlässlich.
Haben Sie das Zeug dazu, ein nächster, großer Konzertmeister zu werden? Wir wünschen Ihnen viel Glück und freuen uns darauf, Sie in Aktion zu hören.

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